^DSP+WU,j0X\r+4a5hoE^')mB,,Cab:U=sU9HP91t6j$M:m4mE`(V9#8jbZ#Zo/Rcp>NYpG,?EDS/U+J>cencp7fMs:7($Y[\g7@._#"59jo\3%]>2>@2*EeS?aST14Oa7BD&aZhi,=mlZk"`gpBU-uB.)Q,(-h)O#@0n3nR=o5G7D\p_(LJ1PB7U3`reAHqMlceJm,s6mq+Skd?;_552$hqJaH76h\16S.gT(L,\j]Js4@! Thomson, Ian, « Latin "elegiac comedy" of the twelfth century ». 10 0 obj ». <>/Border[0 0 0]/Rect[56.368 589.9 200.672 599.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> On appelle farces les pièces de théâtre comiques composées du xiiie jusqu'au xvie siècle.On ne les nomme pas comédies parce que, selon les Arts poétiques du Moyen Âge, ce terme s'applique aux poèmes dont le début est triste et la fin plutôt joyeuse. endobj La farce est un genre théâtral né au Moyen Âge, qui a pour but de faire rire et qui a souvent des caractéristiques grossières. Mazouer, Charles, « Théâtre et christianisme sous l'Ancien Régime », Mazouer, Charles, « Le regain du genre des mystères dans la première moitié du XX. 16 0 obj endobj 7 0 obj endobj Porter, Lambert C., « La farce et la sotie », Rousse, Michel, « Les objets facétieux dans les farces françaises des XV. *J?HME+S#F'T:oCYsAYG/1@T3POG8mdXL@ucD'4YbFjj8Z;N6:#\F85[a%W52&r%n\HD7B&?Z5#;/3X"4@O7>rO-2B2Z8bEs6%P_ER_^f[=a?IRMB58H:l[^possY_[tGp_@Aa+p?L&5;u>-;%;YQ67$foIFj8u9lZZt?F>PB>n996-2lrTpI4Kk)F*=S[ 9 0 obj 9 0 obj Finalité, enjeu : donner les moyens d'agir, guider. Burns, E. Jane, « Knowing women: female orifices in Old French farce and fabliau », Cohen, Gustave, « Un recueil de farces inédites du XV, Cohen, Gustave, « Les grands farceurs du XV. endobj <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Paris : Éditions de la Sorbonne, 2016 (généré le 10 février 2021). Nouvelle étude sur la représentation scénique de l'acte sexuel dans les farces ». 7 0 obj La plus célèbre est la Farce de maître Pierre Pathelin. 3 0 obj Gravure du XIX e siècle. 8 0 obj Foscallo, Caroline, « De la théâtralité à la scène: l'exemple du fabliau ». De Chambure, Geneviève, « La musique dans les farces ». Gb"/lH$C#l)TFiT!OI=3L-m4+MP(r0b7,MNX+1a`!P)I-Ls%(m%kB.QhBFEt!f@3glJdA>,V!1k&EQm="MCKX.,YO8PO8,%q5W_^qIMG(jELWb``)#7Mn(pmECapNC+Q7]C!h+!SrejY'/Qf-NeZ"@=6RAB:d$Vo-_D"MqcfFM5r/$W:kAgRO>A^J`:L=P2D0!tcfR(u)a-#rs\'g+H`0rDs_Q+KF^JG-rB2157N47?Kb^UR_jc@TqX`r3'@[Wd:b\%?3lT$t3uA8QaKA@<2NIa`aYJIQcM*:%iX&N]bRd0EU><9V7uobM^_jD7)405ZVB9f:Kq2e`)rWQ&&ZlfhW@cMY36"$+[MnZKa-_)i7EXES.ua#s.#G&q]YlNg"XEUkOQT+Jj2$'4g8kDi`Ya1r7h"F"C$en5$"J@D)V0J`\tc!NLo1n0N"8H!JBB$DN-hOD*QtO24pkYJrJ4j/>[m^`M1dV_7Le]8B&,@RoNiBP-&h@UC1J\Hla?t,iCsr3?YLdEnKVdb#;b\S"657(,^-om8/UAjC2c6ila?iSk:J"R]b3mRj$[?qO0Z4qaN(g740ZPe0ZNrX0G:M)bJnd;KY2b815X>V'"`ViZg3p8Z"SD7Bt^Zk'$&WB7W&?O9?"Eq>@&Rc@(gP##V9^$lB[5\A!FIP:WWUV\lnC8gJQeT0^^"I/M>I,Z5;]P;lhskb>8\gS@.]$>>H.Tg)8M5EHZ\C/?E%W`o?UseKsjnd`^9,eL%!1RrWEolF)T?gZ9Zm21@7tgbg-9nJ=njiC`YhN-UB&G-&8rR!6bD>_^RDd0V?e,,qb6B1`;2tD^+$Y&EgmKUdq_ntT@>;6qE.YF)Ue(((;p634hoLQ",Of6d;_L8UBm]GO9^1T(.oPBTiN"_>M:>2Wm0*V"`WquUZ_M-SqieG*;T0N3ol*%'EpS1VM&]]bA1ZVOkV9CH5?Ru\?[7R>^QLFn"tqbsEtMp[/=[,NX*qZ2qRR6:nO/(%V_UrCOGe[8OZQ%jnY%-fFOrHohj5dI8N3V[FkTdPj?M@gc:'YkFIc<9*J)m)tjT4?_/&XD)%9Ma#`[[%+p6RFV0ubh)=3\qY`\CA@q/0TA*M,^B]NiDmpP-e)e;sT,:U)U2Yb1#%2rf`QBWTo@u;.^[+rO.hIHdN4VX"qgZ5#Ho5Y/tBTqQN._%G>0iii5Zkh^4`qfle'9O-L<8fRW11QCnG;)3hZ?VbRpJt78N/8q+)!&dRN(NqhnV)`S[UgL'&k\B`ZJ9b@!me@3g2V26YTs+J-Y$EPq),mJdROCUWDH[YqOOs]l3GAgTlK6@bniPQ?7=sEDp^I;+&IKj?AVYN;qj_aa1k"[Z`(&!Z\l"I-RU:r.?)MrP9.@5KTrFK:h3#G,fUYKK)-)p304n.5K7bQ'.'*bg9&hpGd%Y5.4gMLbfB=E71%[%)Ir;EksfL.fE1rmDaaKnMjaWd*9/)RA`uBWgL3D(eWMc/#<>._/&hnJf1M&V^Fgc-jYXtu`9%=78TtIRM/a?W?s"m_1#bdGU/i7@!H#aqEuJOiCrNc'cT!1>m_'1?@SDQk[dneL1^80JBoFuY/#JT/D1KLu2)k!,XVcOR@Hr63YCIPOSiMf#:2InVFH?HI*(bKV?BBl;$!n$^t($9`kO<62Z;>'B=%FC^o9(5kkl+BoLq:-PiMK;TBW4"S1j1M%RK\5/oMs:a]@tdhiT]-PgfdV?)WQjDJQk0i!;F7.7-l#&A/r,B*P0PhKgi^_i[T(aqI#ieMXT'6L3g^`&`_BYu*UWa;E6!+Q_R_TYc6o:WE/"J#9&$Ys]"@if`$6.uum(aJqS8\N>VK^"nPg8I*+Z[Wt%q#\k>\es#V1rc/]'+8QXB`MWW\Tl.77_&KHViARjWKmlNo;`D'_.ejrd"qo4]l9JR)(9PCiBAEW2JO*$^J;_96G7Y*NH#2F@R8^r)%bh:Ob#9A0cCu%Bu:.lYh^MS'^F)!V;6,"1%#hq.#@CtU(DeEn7fe/__@40$,?!/8>e0p7+"NCHGUE8\6Yp&o;MV`e@!qmYQC^Wiq*DV=lI@(0n(/h@+b86"MCAu\Pa>hl7@Q4AmhI&X+f;U]C30G4nKI6j!?,$DKQ+8R1Aj=XIj4A$W2S"gg9(_n6ggFhXgr25A=KUk"Je#@_"$er7PP9It-`d5/cf9sC6`7]VtD_g`Qg]GaJYhq&6;&1laR?q$f5j7:C^6%REaln0:U6qm7a`=BiN,_8QCKM)loZ$EF)hJ?1XeCk_0hHfi3i`[aSuC!Cb9M/SU*N4_.Bd;N#j)ubPM:-$0?Ue8Hok6EToZ0L4FDAk;lTIU*JLkhLNnt*B]Qa[1;^?YK+TGq!`Sma[ql91]&6f8*cH0Kq)::8phrJ2QDccRR_\A5::O.gD'Kjh^WectVa]na\Ca5+]/(eh3IIC&Wu!,!0\[0[``bV92oe[=2MdiLCZnf*c1WQ@P)W6lW/3F+!c@\1n^o%sMLu,L6$m6K&cNM/:[TnS,T6CT_["jic@mB'TQ&$?Y97&8\c1^rJ:gFm&A]q;S;n73-;1L.RrN@C#53o'+A5i-mAs7(#h]r&=pcW[7uO(^K-'$Rp*fk;joReY45@%lOQSl`YlXq"ja]fVVY40Bt\t$hD3)=1H.o-YqRZ?[hLW]J[#u]?;dQhZN!i*>5/k266U6ukaf^NfZ#"F`QkYc+M:7/\E1L,k1?E@XQa\>_f/1*hm)F$$@K(1&4eE.[.nWL'0H6Zt;g,_]07XG5HA)o4CR#i#@_@JZ\r%E2gS-.D@/]t<0E26KG!dk(?12+W[8ttUG>C(kpnSL>(VH$W`A_;eeU7p(mVpDOUa*ugOtN9%AT6%u/FMge4lrglsJVm'u._J!=LK9D981&amQ_NKY936=uL7]+&:-I3bUkeabO$)=$OG!<3g:.?n:/qD+inh;QBq-P[R_TA6YmSGE_(@?++Ki+6a4:? <> @X%�%P迅�B9KK��KB���b��ͼ���,'�_-�}�f���]�}�|3�#��, /7EE0>[kcDaV3ZXbl),POD>u3lBeG-4[,sdc];op*2XM"+mc2ZR!qhr_gbU>*A(rfEhbDrLHi8[r?B(@8#\.01GU;6@*V_76+FjhbHghpK?E[VSQ8\bU_K$0Vq%U)G+V?BMLjWfguCo[)2b-5?l;Q<3B#a'C:L;]SegL=HYFUT_*_f'=N;l9q?0m]lbu._Z6(puT3u4dLCOrfdn=S97-DY7;rtm1Zj%gFEA1KA,!f'%GSq5@;`8'\>iEarPB'C2'F(RGU4ac%>W+*@MFjl^%@g\b;p[L4Rrk#!K>ftdUEb57@!Y29KO]i>U&Q.?l/h#ZPVVYJqU5JV8odHs-FUO;`13<4_EU[hQD?tA`cWQugR50Bk-fNU^&uQ&GlY:9mWjA:j<3X:F7%L&9n6u+,E18?UKZTVZ`OBu24&X1dff%r*SDW4>r%gW=@(X:H[3;R&"3Ak>B3$=1p$6mZa0%NlmjfI6?S!3T!=3fRKTZdiKO^juh7o8r6r']mrVmoYC_Tm6N<6etq?&>GDKBMkr_$Vjp-X?[Xs.hZ5$*845]^$5Kim&1hQ/D/_EO;UgG,ghY@^:NO9m8kSS=jtikdam$8UUaCIRiqdQX!ej"\6P6N;:l2-XicCC-EG&qZ3f8eIB$%g):USSaFFsV$>dsNoc(d-)G2^KPq0]9U]rd-uKEUmF!9X"B4oc:#&q)n>!u>'3PT*a1Gn\I_r8"9NNECK+8WqC@X&%=ESFT?H`*UoU(OAT1`Q46-M&48'/FR?'e3gT5%P/GFDmYM?^cr>t+B_nIb::W]Tf(F6M$U*VK5Bk+t)i!Iq4o;;J4")=,>^DSP+WU,j0X\r+4a5hoE^')mB,,Cab:U=sU9HP91t6j$M:m4mE`(V9#8jbZ#Zo/Rcp>NYpG,?EDS/U+J>cencp7fMs:7($Y[\g7@._#"59jo\3%]>2>@2*EeS?aST14Oa7BD&aZhi,=mlZk"`gpBU-uB.)Q,(-h)O#@0n3nR=o5G7D\p_(LJ1PB7U3`reAHqMlceJm,s6mq+Skd?;_552$hqJaH76h\16S.gT(L,\j]Js4@! endobj stream Lewicka, H., « Les plus récentes datations d'anciennes farces françaises ». Toldo, Pierre, « Ãtudes sur le théâtre comique français du moyen âge et sur le rôle de la nouvelle dans les farces et dans les comédies ». Bowen, Barbara C., « Towards a definition of French farce as a literary genre ». 12 0 obj 6 0 obj endstream <>/Border[0 0 0]/Rect[306 15.625 391.967 24.625]/Subtype/Link/Type/Annot>> <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Jelle Ko o p m a n s, ... farces et jeux qu’ils pourraient lire, copier 4, parfois éditer, ain de faire connaître auprès d’un large public l’histoire d’un théâtre dont ils cherchaient les origines Il propose un exemple d'étude avec la Farce de Maître Pathelin, pièce de théâtre du Moyen Âge. endobj <> endobj Mendoza Ramos, MarÃa del P., « La manipulación en las farsas medievales francesas ». Farce Note de présentation Ministère : Le mot fabliau, au Moyen-Âge, désignait toutes sortes de textes courts principalement destinés à un public populaire ; aussi bien des poèmes que des contes dévots ou comiques, voire des chroniques historiques rimées. endobj endobj stream On trouve le terme de farce qualifiant une pièce de théâtre à partir de 1398 Eu théâtre français au Moyen-âge Représentation d'un mystère (genre théâtral médiéval), sève ou sève siècle Le théâtre du Moyen Âge avait lieu lors de fêtes religieuses ou profanes. <> <>/Border[0 0 0]/Rect[56.368 589.9 200.672 599.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> Son origine remonte à l'Antiquité gréco-romaine, on en trouve déjà des traces chez Aristophane et Plaute. endstream endstream Levy, Brian J., « Du fabliau à la farce: encore la question performancielle? », Lewicka, H., « Notes sur quelques pièces du, Lewicka, Halina, « Note sur un schéma de farce au XV. La Farce de maître Pathelin est certainement le chef-d'oeuvre du théâtre comique du Moyen Âge. ]l:"!e4U"Ht]%D/hWeAWE4_-35mh'HVq5!kYaE>:lM-]:hMl;,"-UAk4Hr-p'I*R>eoMr7B-:R$a5CEfXsf'g8ShF`KaV$(WtT'r`7%1]98!&W2[)ZV]s!UeN^f3^qJ]r?FnM9YDB*?=WM`O1$\CLT3),"h*pN[aO!Pk^\NDrNcLLuCdgWh@O4+@Q_$_SYcVs4I~> Ce texte, qu'on a dit digne de Molière, est appelé parfois une vraie comédie. x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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���o�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ��o��+�ws����o�ƿ���o��+�����1O��I�Y���s��_�q�����F�i�����Sz� �ɻ# ?Th'-/\Dh+Z0QJ4dIda"nPsG)FX1VU)Sj"^7J\i>I'%RoJ"or4b(Gcruju:#I+%j"AL~> Hüsken, Wim, Konrad Schoell et Leif Søndergaard, éd.. Jodogne, Omer, « La farce et les plus anciennes farces françaises », King, Sharon D., « Pickled feet firmly planted: the translation of saints in medieval French farces and. La farce annonce le bel avenir de la comédie. 13 0 obj Pinet, C., « From fabliau to farce: a case study ». endstream x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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���o�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ��o��+�ws����o�ƿ���o��+�����1O��I�Y���s��_�q�����F�i�����Sz� �ɻ# Mazouer, Charles, « La tragédie religieuse de la Renaissance et le mystère médiéval: l'attirance d'un contre-modèle », Mazouer, Charles, « Censure religieuse et théâtre du Moyen Ãge à la fin du XVII, Mazouer, Charles, « Les mystères des XV. endstream Nichols, Stephen G., « Four principles of laughter in medieval farce ». 13 0 obj 2. Koopmans, Jelle, « La préparation de la farce ». endobj 10 0 obj <>/Border[0 0 0]/Rect[36 560.5 151.464 570.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> stream Dans les textes littéraires français du Moyen Âge, douze volumes de farces ont été publiés par A.Tissier (Genève) et J.Koopmans vient de rééditer les cinquante-trois farces de l'important Recueil Cohen (sous presse) Image Théâtre Moyen Age, La farce de maître Patelin, le Clos Saint-Laurent, adaptation de M. Édouard Fournie Les sotties ont été éditées dans la collection des Anciens textes français par Émile … ]l:"!e4U"Ht]%D/hWeAWE4_-35mh'HVq5!kYaE>:lM-]:hMl;,"-UAk4Hr-p'I*R>eoMr7B-:R$a5CEfXsf'g8ShF`KaV$(WtT'r`7%1]98!&W2[)ZV]s!UeN^f3^qJ]r?FnM9YDB*?=WM`O1$\CLT3),"h*pN[aO!Pk^\NDrNcLLuCdgWh@O4+@Q_$_SYcVs4I~> Bowen, Barbara C., « Le théâtre du cliché ». x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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Mazouer, Charles, « Théâtre et christianisme sous l'Ancien Régime », Mazouer, Charles, « Le regain du genre des mystères dans la première moitié du XX. 16 0 obj endobj 7 0 obj endobj Porter, Lambert C., « La farce et la sotie », Rousse, Michel, « Les objets facétieux dans les farces françaises des XV. *J?HME+S#F'T:oCYsAYG/1@T3POG8mdXL@ucD'4YbFjj8Z;N6:#\F85[a%W52&r%n\HD7B&?Z5#;/3X"4@O7>rO-2B2Z8bEs6%P_ER_^f[=a?IRMB58H:l[^possY_[tGp_@Aa+p?L&5;u>-;%;YQ67$foIFj8u9lZZt?F>PB>n996-2lrTpI4Kk)F*=S[ 9 0 obj 9 0 obj Finalité, enjeu : donner les moyens d'agir, guider. Burns, E. Jane, « Knowing women: female orifices in Old French farce and fabliau », Cohen, Gustave, « Un recueil de farces inédites du XV, Cohen, Gustave, « Les grands farceurs du XV. endobj <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Paris : Éditions de la Sorbonne, 2016 (généré le 10 février 2021). Nouvelle étude sur la représentation scénique de l'acte sexuel dans les farces ». 7 0 obj La plus célèbre est la Farce de maître Pierre Pathelin. 3 0 obj Gravure du XIX e siècle. 8 0 obj Foscallo, Caroline, « De la théâtralité à la scène: l'exemple du fabliau ». De Chambure, Geneviève, « La musique dans les farces ». Gb"/lH$C#l)TFiT!OI=3L-m4+MP(r0b7,MNX+1a`!P)I-Ls%(m%kB.QhBFEt!f@3glJdA>,V!1k&EQm="MCKX.,YO8PO8,%q5W_^qIMG(jELWb``)#7Mn(pmECapNC+Q7]C!h+!SrejY'/Qf-NeZ"@=6RAB:d$Vo-_D"MqcfFM5r/$W:kAgRO>A^J`:L=P2D0!tcfR(u)a-#rs\'g+H`0rDs_Q+KF^JG-rB2157N47?Kb^UR_jc@TqX`r3'@[Wd:b\%?3lT$t3uA8QaKA@<2NIa`aYJIQcM*:%iX&N]bRd0EU><9V7uobM^_jD7)405ZVB9f:Kq2e`)rWQ&&ZlfhW@cMY36"$+[MnZKa-_)i7EXES.ua#s.#G&q]YlNg"XEUkOQT+Jj2$'4g8kDi`Ya1r7h"F"C$en5$"J@D)V0J`\tc!NLo1n0N"8H!JBB$DN-hOD*QtO24pkYJrJ4j/>[m^`M1dV_7Le]8B&,@RoNiBP-&h@UC1J\Hla?t,iCsr3?YLdEnKVdb#;b\S"657(,^-om8/UAjC2c6ila?iSk:J"R]b3mRj$[?qO0Z4qaN(g740ZPe0ZNrX0G:M)bJnd;KY2b815X>V'"`ViZg3p8Z"SD7Bt^Zk'$&WB7W&?O9?"Eq>@&Rc@(gP##V9^$lB[5\A!FIP:WWUV\lnC8gJQeT0^^"I/M>I,Z5;]P;lhskb>8\gS@.]$>>H.Tg)8M5EHZ\C/?E%W`o?UseKsjnd`^9,eL%!1RrWEolF)T?gZ9Zm21@7tgbg-9nJ=njiC`YhN-UB&G-&8rR!6bD>_^RDd0V?e,,qb6B1`;2tD^+$Y&EgmKUdq_ntT@>;6qE.YF)Ue(((;p634hoLQ",Of6d;_L8UBm]GO9^1T(.oPBTiN"_>M:>2Wm0*V"`WquUZ_M-SqieG*;T0N3ol*%'EpS1VM&]]bA1ZVOkV9CH5?Ru\?[7R>^QLFn"tqbsEtMp[/=[,NX*qZ2qRR6:nO/(%V_UrCOGe[8OZQ%jnY%-fFOrHohj5dI8N3V[FkTdPj?M@gc:'YkFIc<9*J)m)tjT4?_/&XD)%9Ma#`[[%+p6RFV0ubh)=3\qY`\CA@q/0TA*M,^B]NiDmpP-e)e;sT,:U)U2Yb1#%2rf`QBWTo@u;.^[+rO.hIHdN4VX"qgZ5#Ho5Y/tBTqQN._%G>0iii5Zkh^4`qfle'9O-L<8fRW11QCnG;)3hZ?VbRpJt78N/8q+)!&dRN(NqhnV)`S[UgL'&k\B`ZJ9b@!me@3g2V26YTs+J-Y$EPq),mJdROCUWDH[YqOOs]l3GAgTlK6@bniPQ?7=sEDp^I;+&IKj?AVYN;qj_aa1k"[Z`(&!Z\l"I-RU:r.?)MrP9.@5KTrFK:h3#G,fUYKK)-)p304n.5K7bQ'.'*bg9&hpGd%Y5.4gMLbfB=E71%[%)Ir;EksfL.fE1rmDaaKnMjaWd*9/)RA`uBWgL3D(eWMc/#<>._/&hnJf1M&V^Fgc-jYXtu`9%=78TtIRM/a?W?s"m_1#bdGU/i7@!H#aqEuJOiCrNc'cT!1>m_'1?@SDQk[dneL1^80JBoFuY/#JT/D1KLu2)k!,XVcOR@Hr63YCIPOSiMf#:2InVFH?HI*(bKV?BBl;$!n$^t($9`kO<62Z;>'B=%FC^o9(5kkl+BoLq:-PiMK;TBW4"S1j1M%RK\5/oMs:a]@tdhiT]-PgfdV?)WQjDJQk0i!;F7.7-l#&A/r,B*P0PhKgi^_i[T(aqI#ieMXT'6L3g^`&`_BYu*UWa;E6!+Q_R_TYc6o:WE/"J#9&$Ys]"@if`$6.uum(aJqS8\N>VK^"nPg8I*+Z[Wt%q#\k>\es#V1rc/]'+8QXB`MWW\Tl.77_&KHViARjWKmlNo;`D'_.ejrd"qo4]l9JR)(9PCiBAEW2JO*$^J;_96G7Y*NH#2F@R8^r)%bh:Ob#9A0cCu%Bu:.lYh^MS'^F)!V;6,"1%#hq.#@CtU(DeEn7fe/__@40$,?!/8>e0p7+"NCHGUE8\6Yp&o;MV`e@!qmYQC^Wiq*DV=lI@(0n(/h@+b86"MCAu\Pa>hl7@Q4AmhI&X+f;U]C30G4nKI6j!?,$DKQ+8R1Aj=XIj4A$W2S"gg9(_n6ggFhXgr25A=KUk"Je#@_"$er7PP9It-`d5/cf9sC6`7]VtD_g`Qg]GaJYhq&6;&1laR?q$f5j7:C^6%REaln0:U6qm7a`=BiN,_8QCKM)loZ$EF)hJ?1XeCk_0hHfi3i`[aSuC!Cb9M/SU*N4_.Bd;N#j)ubPM:-$0?Ue8Hok6EToZ0L4FDAk;lTIU*JLkhLNnt*B]Qa[1;^?YK+TGq!`Sma[ql91]&6f8*cH0Kq)::8phrJ2QDccRR_\A5::O.gD'Kjh^WectVa]na\Ca5+]/(eh3IIC&Wu!,!0\[0[``bV92oe[=2MdiLCZnf*c1WQ@P)W6lW/3F+!c@\1n^o%sMLu,L6$m6K&cNM/:[TnS,T6CT_["jic@mB'TQ&$?Y97&8\c1^rJ:gFm&A]q;S;n73-;1L.RrN@C#53o'+A5i-mAs7(#h]r&=pcW[7uO(^K-'$Rp*fk;joReY45@%lOQSl`YlXq"ja]fVVY40Bt\t$hD3)=1H.o-YqRZ?[hLW]J[#u]?;dQhZN!i*>5/k266U6ukaf^NfZ#"F`QkYc+M:7/\E1L,k1?E@XQa\>_f/1*hm)F$$@K(1&4eE.[.nWL'0H6Zt;g,_]07XG5HA)o4CR#i#@_@JZ\r%E2gS-.D@/]t<0E26KG!dk(?12+W[8ttUG>C(kpnSL>(VH$W`A_;eeU7p(mVpDOUa*ugOtN9%AT6%u/FMge4lrglsJVm'u._J!=LK9D981&amQ_NKY936=uL7]+&:-I3bUkeabO$)=$OG!<3g:.?n:/qD+inh;QBq-P[R_TA6YmSGE_(@?++Ki+6a4:? <> @X%�%P迅�B9KK��KB���b��ͼ���,'�_-�}�f���]�}�|3�#��, /7EE0>[kcDaV3ZXbl),POD>u3lBeG-4[,sdc];op*2XM"+mc2ZR!qhr_gbU>*A(rfEhbDrLHi8[r?B(@8#\.01GU;6@*V_76+FjhbHghpK?E[VSQ8\bU_K$0Vq%U)G+V?BMLjWfguCo[)2b-5?l;Q<3B#a'C:L;]SegL=HYFUT_*_f'=N;l9q?0m]lbu._Z6(puT3u4dLCOrfdn=S97-DY7;rtm1Zj%gFEA1KA,!f'%GSq5@;`8'\>iEarPB'C2'F(RGU4ac%>W+*@MFjl^%@g\b;p[L4Rrk#!K>ftdUEb57@!Y29KO]i>U&Q.?l/h#ZPVVYJqU5JV8odHs-FUO;`13<4_EU[hQD?tA`cWQugR50Bk-fNU^&uQ&GlY:9mWjA:j<3X:F7%L&9n6u+,E18?UKZTVZ`OBu24&X1dff%r*SDW4>r%gW=@(X:H[3;R&"3Ak>B3$=1p$6mZa0%NlmjfI6?S!3T!=3fRKTZdiKO^juh7o8r6r']mrVmoYC_Tm6N<6etq?&>GDKBMkr_$Vjp-X?[Xs.hZ5$*845]^$5Kim&1hQ/D/_EO;UgG,ghY@^:NO9m8kSS=jtikdam$8UUaCIRiqdQX!ej"\6P6N;:l2-XicCC-EG&qZ3f8eIB$%g):USSaFFsV$>dsNoc(d-)G2^KPq0]9U]rd-uKEUmF!9X"B4oc:#&q)n>!u>'3PT*a1Gn\I_r8"9NNECK+8WqC@X&%=ESFT?H`*UoU(OAT1`Q46-M&48'/FR?'e3gT5%P/GFDmYM?^cr>t+B_nIb::W]Tf(F6M$U*VK5Bk+t)i!Iq4o;;J4")=,>^DSP+WU,j0X\r+4a5hoE^')mB,,Cab:U=sU9HP91t6j$M:m4mE`(V9#8jbZ#Zo/Rcp>NYpG,?EDS/U+J>cencp7fMs:7($Y[\g7@._#"59jo\3%]>2>@2*EeS?aST14Oa7BD&aZhi,=mlZk"`gpBU-uB.)Q,(-h)O#@0n3nR=o5G7D\p_(LJ1PB7U3`reAHqMlceJm,s6mq+Skd?;_552$hqJaH76h\16S.gT(L,\j]Js4@! endobj stream Lewicka, H., « Les plus récentes datations d'anciennes farces françaises ». Toldo, Pierre, « Ãtudes sur le théâtre comique français du moyen âge et sur le rôle de la nouvelle dans les farces et dans les comédies ». Bowen, Barbara C., « Towards a definition of French farce as a literary genre ». 12 0 obj 6 0 obj endstream <>/Border[0 0 0]/Rect[306 15.625 391.967 24.625]/Subtype/Link/Type/Annot>> <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Jelle Ko o p m a n s, ... farces et jeux qu’ils pourraient lire, copier 4, parfois éditer, ain de faire connaître auprès d’un large public l’histoire d’un théâtre dont ils cherchaient les origines Il propose un exemple d'étude avec la Farce de Maître Pathelin, pièce de théâtre du Moyen Âge. endobj <> endobj Mendoza Ramos, MarÃa del P., « La manipulación en las farsas medievales francesas ». Farce Note de présentation Ministère : Le mot fabliau, au Moyen-Âge, désignait toutes sortes de textes courts principalement destinés à un public populaire ; aussi bien des poèmes que des contes dévots ou comiques, voire des chroniques historiques rimées. endobj endobj stream On trouve le terme de farce qualifiant une pièce de théâtre à partir de 1398 Eu théâtre français au Moyen-âge Représentation d'un mystère (genre théâtral médiéval), sève ou sève siècle Le théâtre du Moyen Âge avait lieu lors de fêtes religieuses ou profanes. <> <>/Border[0 0 0]/Rect[56.368 589.9 200.672 599.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> Son origine remonte à l'Antiquité gréco-romaine, on en trouve déjà des traces chez Aristophane et Plaute. endstream endstream Levy, Brian J., « Du fabliau à la farce: encore la question performancielle? », Lewicka, H., « Notes sur quelques pièces du, Lewicka, Halina, « Note sur un schéma de farce au XV. La Farce de maître Pathelin est certainement le chef-d'oeuvre du théâtre comique du Moyen Âge. ]l:"!e4U"Ht]%D/hWeAWE4_-35mh'HVq5!kYaE>:lM-]:hMl;,"-UAk4Hr-p'I*R>eoMr7B-:R$a5CEfXsf'g8ShF`KaV$(WtT'r`7%1]98!&W2[)ZV]s!UeN^f3^qJ]r?FnM9YDB*?=WM`O1$\CLT3),"h*pN[aO!Pk^\NDrNcLLuCdgWh@O4+@Q_$_SYcVs4I~> Ce texte, qu'on a dit digne de Molière, est appelé parfois une vraie comédie. x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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Mazouer, Charles, « Théâtre et christianisme sous l'Ancien Régime », Mazouer, Charles, « Le regain du genre des mystères dans la première moitié du XX. 16 0 obj endobj 7 0 obj endobj Porter, Lambert C., « La farce et la sotie », Rousse, Michel, « Les objets facétieux dans les farces françaises des XV. *J?HME+S#F'T:oCYsAYG/1@T3POG8mdXL@ucD'4YbFjj8Z;N6:#\F85[a%W52&r%n\HD7B&?Z5#;/3X"4@O7>rO-2B2Z8bEs6%P_ER_^f[=a?IRMB58H:l[^possY_[tGp_@Aa+p?L&5;u>-;%;YQ67$foIFj8u9lZZt?F>PB>n996-2lrTpI4Kk)F*=S[ 9 0 obj 9 0 obj Finalité, enjeu : donner les moyens d'agir, guider. Burns, E. Jane, « Knowing women: female orifices in Old French farce and fabliau », Cohen, Gustave, « Un recueil de farces inédites du XV, Cohen, Gustave, « Les grands farceurs du XV. endobj <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Paris : Éditions de la Sorbonne, 2016 (généré le 10 février 2021). Nouvelle étude sur la représentation scénique de l'acte sexuel dans les farces ». 7 0 obj La plus célèbre est la Farce de maître Pierre Pathelin. 3 0 obj Gravure du XIX e siècle. 8 0 obj Foscallo, Caroline, « De la théâtralité à la scène: l'exemple du fabliau ». De Chambure, Geneviève, « La musique dans les farces ». Gb"/lH$C#l)TFiT!OI=3L-m4+MP(r0b7,MNX+1a`!P)I-Ls%(m%kB.QhBFEt!f@3glJdA>,V!1k&EQm="MCKX.,YO8PO8,%q5W_^qIMG(jELWb``)#7Mn(pmECapNC+Q7]C!h+!SrejY'/Qf-NeZ"@=6RAB:d$Vo-_D"MqcfFM5r/$W:kAgRO>A^J`:L=P2D0!tcfR(u)a-#rs\'g+H`0rDs_Q+KF^JG-rB2157N47?Kb^UR_jc@TqX`r3'@[Wd:b\%?3lT$t3uA8QaKA@<2NIa`aYJIQcM*:%iX&N]bRd0EU><9V7uobM^_jD7)405ZVB9f:Kq2e`)rWQ&&ZlfhW@cMY36"$+[MnZKa-_)i7EXES.ua#s.#G&q]YlNg"XEUkOQT+Jj2$'4g8kDi`Ya1r7h"F"C$en5$"J@D)V0J`\tc!NLo1n0N"8H!JBB$DN-hOD*QtO24pkYJrJ4j/>[m^`M1dV_7Le]8B&,@RoNiBP-&h@UC1J\Hla?t,iCsr3?YLdEnKVdb#;b\S"657(,^-om8/UAjC2c6ila?iSk:J"R]b3mRj$[?qO0Z4qaN(g740ZPe0ZNrX0G:M)bJnd;KY2b815X>V'"`ViZg3p8Z"SD7Bt^Zk'$&WB7W&?O9?"Eq>@&Rc@(gP##V9^$lB[5\A!FIP:WWUV\lnC8gJQeT0^^"I/M>I,Z5;]P;lhskb>8\gS@.]$>>H.Tg)8M5EHZ\C/?E%W`o?UseKsjnd`^9,eL%!1RrWEolF)T?gZ9Zm21@7tgbg-9nJ=njiC`YhN-UB&G-&8rR!6bD>_^RDd0V?e,,qb6B1`;2tD^+$Y&EgmKUdq_ntT@>;6qE.YF)Ue(((;p634hoLQ",Of6d;_L8UBm]GO9^1T(.oPBTiN"_>M:>2Wm0*V"`WquUZ_M-SqieG*;T0N3ol*%'EpS1VM&]]bA1ZVOkV9CH5?Ru\?[7R>^QLFn"tqbsEtMp[/=[,NX*qZ2qRR6:nO/(%V_UrCOGe[8OZQ%jnY%-fFOrHohj5dI8N3V[FkTdPj?M@gc:'YkFIc<9*J)m)tjT4?_/&XD)%9Ma#`[[%+p6RFV0ubh)=3\qY`\CA@q/0TA*M,^B]NiDmpP-e)e;sT,:U)U2Yb1#%2rf`QBWTo@u;.^[+rO.hIHdN4VX"qgZ5#Ho5Y/tBTqQN._%G>0iii5Zkh^4`qfle'9O-L<8fRW11QCnG;)3hZ?VbRpJt78N/8q+)!&dRN(NqhnV)`S[UgL'&k\B`ZJ9b@!me@3g2V26YTs+J-Y$EPq),mJdROCUWDH[YqOOs]l3GAgTlK6@bniPQ?7=sEDp^I;+&IKj?AVYN;qj_aa1k"[Z`(&!Z\l"I-RU:r.?)MrP9.@5KTrFK:h3#G,fUYKK)-)p304n.5K7bQ'.'*bg9&hpGd%Y5.4gMLbfB=E71%[%)Ir;EksfL.fE1rmDaaKnMjaWd*9/)RA`uBWgL3D(eWMc/#<>._/&hnJf1M&V^Fgc-jYXtu`9%=78TtIRM/a?W?s"m_1#bdGU/i7@!H#aqEuJOiCrNc'cT!1>m_'1?@SDQk[dneL1^80JBoFuY/#JT/D1KLu2)k!,XVcOR@Hr63YCIPOSiMf#:2InVFH?HI*(bKV?BBl;$!n$^t($9`kO<62Z;>'B=%FC^o9(5kkl+BoLq:-PiMK;TBW4"S1j1M%RK\5/oMs:a]@tdhiT]-PgfdV?)WQjDJQk0i!;F7.7-l#&A/r,B*P0PhKgi^_i[T(aqI#ieMXT'6L3g^`&`_BYu*UWa;E6!+Q_R_TYc6o:WE/"J#9&$Ys]"@if`$6.uum(aJqS8\N>VK^"nPg8I*+Z[Wt%q#\k>\es#V1rc/]'+8QXB`MWW\Tl.77_&KHViARjWKmlNo;`D'_.ejrd"qo4]l9JR)(9PCiBAEW2JO*$^J;_96G7Y*NH#2F@R8^r)%bh:Ob#9A0cCu%Bu:.lYh^MS'^F)!V;6,"1%#hq.#@CtU(DeEn7fe/__@40$,?!/8>e0p7+"NCHGUE8\6Yp&o;MV`e@!qmYQC^Wiq*DV=lI@(0n(/h@+b86"MCAu\Pa>hl7@Q4AmhI&X+f;U]C30G4nKI6j!?,$DKQ+8R1Aj=XIj4A$W2S"gg9(_n6ggFhXgr25A=KUk"Je#@_"$er7PP9It-`d5/cf9sC6`7]VtD_g`Qg]GaJYhq&6;&1laR?q$f5j7:C^6%REaln0:U6qm7a`=BiN,_8QCKM)loZ$EF)hJ?1XeCk_0hHfi3i`[aSuC!Cb9M/SU*N4_.Bd;N#j)ubPM:-$0?Ue8Hok6EToZ0L4FDAk;lTIU*JLkhLNnt*B]Qa[1;^?YK+TGq!`Sma[ql91]&6f8*cH0Kq)::8phrJ2QDccRR_\A5::O.gD'Kjh^WectVa]na\Ca5+]/(eh3IIC&Wu!,!0\[0[``bV92oe[=2MdiLCZnf*c1WQ@P)W6lW/3F+!c@\1n^o%sMLu,L6$m6K&cNM/:[TnS,T6CT_["jic@mB'TQ&$?Y97&8\c1^rJ:gFm&A]q;S;n73-;1L.RrN@C#53o'+A5i-mAs7(#h]r&=pcW[7uO(^K-'$Rp*fk;joReY45@%lOQSl`YlXq"ja]fVVY40Bt\t$hD3)=1H.o-YqRZ?[hLW]J[#u]?;dQhZN!i*>5/k266U6ukaf^NfZ#"F`QkYc+M:7/\E1L,k1?E@XQa\>_f/1*hm)F$$@K(1&4eE.[.nWL'0H6Zt;g,_]07XG5HA)o4CR#i#@_@JZ\r%E2gS-.D@/]t<0E26KG!dk(?12+W[8ttUG>C(kpnSL>(VH$W`A_;eeU7p(mVpDOUa*ugOtN9%AT6%u/FMge4lrglsJVm'u._J!=LK9D981&amQ_NKY936=uL7]+&:-I3bUkeabO$)=$OG!<3g:.?n:/qD+inh;QBq-P[R_TA6YmSGE_(@?++Ki+6a4:? <> @X%�%P迅�B9KK��KB���b��ͼ���,'�_-�}�f���]�}�|3�#��, /7EE0>[kcDaV3ZXbl),POD>u3lBeG-4[,sdc];op*2XM"+mc2ZR!qhr_gbU>*A(rfEhbDrLHi8[r?B(@8#\.01GU;6@*V_76+FjhbHghpK?E[VSQ8\bU_K$0Vq%U)G+V?BMLjWfguCo[)2b-5?l;Q<3B#a'C:L;]SegL=HYFUT_*_f'=N;l9q?0m]lbu._Z6(puT3u4dLCOrfdn=S97-DY7;rtm1Zj%gFEA1KA,!f'%GSq5@;`8'\>iEarPB'C2'F(RGU4ac%>W+*@MFjl^%@g\b;p[L4Rrk#!K>ftdUEb57@!Y29KO]i>U&Q.?l/h#ZPVVYJqU5JV8odHs-FUO;`13<4_EU[hQD?tA`cWQugR50Bk-fNU^&uQ&GlY:9mWjA:j<3X:F7%L&9n6u+,E18?UKZTVZ`OBu24&X1dff%r*SDW4>r%gW=@(X:H[3;R&"3Ak>B3$=1p$6mZa0%NlmjfI6?S!3T!=3fRKTZdiKO^juh7o8r6r']mrVmoYC_Tm6N<6etq?&>GDKBMkr_$Vjp-X?[Xs.hZ5$*845]^$5Kim&1hQ/D/_EO;UgG,ghY@^:NO9m8kSS=jtikdam$8UUaCIRiqdQX!ej"\6P6N;:l2-XicCC-EG&qZ3f8eIB$%g):USSaFFsV$>dsNoc(d-)G2^KPq0]9U]rd-uKEUmF!9X"B4oc:#&q)n>!u>'3PT*a1Gn\I_r8"9NNECK+8WqC@X&%=ESFT?H`*UoU(OAT1`Q46-M&48'/FR?'e3gT5%P/GFDmYM?^cr>t+B_nIb::W]Tf(F6M$U*VK5Bk+t)i!Iq4o;;J4")=,>^DSP+WU,j0X\r+4a5hoE^')mB,,Cab:U=sU9HP91t6j$M:m4mE`(V9#8jbZ#Zo/Rcp>NYpG,?EDS/U+J>cencp7fMs:7($Y[\g7@._#"59jo\3%]>2>@2*EeS?aST14Oa7BD&aZhi,=mlZk"`gpBU-uB.)Q,(-h)O#@0n3nR=o5G7D\p_(LJ1PB7U3`reAHqMlceJm,s6mq+Skd?;_552$hqJaH76h\16S.gT(L,\j]Js4@! endobj stream Lewicka, H., « Les plus récentes datations d'anciennes farces françaises ». Toldo, Pierre, « Ãtudes sur le théâtre comique français du moyen âge et sur le rôle de la nouvelle dans les farces et dans les comédies ». Bowen, Barbara C., « Towards a definition of French farce as a literary genre ». 12 0 obj 6 0 obj endstream <>/Border[0 0 0]/Rect[306 15.625 391.967 24.625]/Subtype/Link/Type/Annot>> <>/Border[0 0 0]/Rect[498 710.6744 578 733]/Subtype/Link/Type/Annot>> Jelle Ko o p m a n s, ... farces et jeux qu’ils pourraient lire, copier 4, parfois éditer, ain de faire connaître auprès d’un large public l’histoire d’un théâtre dont ils cherchaient les origines Il propose un exemple d'étude avec la Farce de Maître Pathelin, pièce de théâtre du Moyen Âge. endobj <> endobj Mendoza Ramos, MarÃa del P., « La manipulación en las farsas medievales francesas ». Farce Note de présentation Ministère : Le mot fabliau, au Moyen-Âge, désignait toutes sortes de textes courts principalement destinés à un public populaire ; aussi bien des poèmes que des contes dévots ou comiques, voire des chroniques historiques rimées. endobj endobj stream On trouve le terme de farce qualifiant une pièce de théâtre à partir de 1398 Eu théâtre français au Moyen-âge Représentation d'un mystère (genre théâtral médiéval), sève ou sève siècle Le théâtre du Moyen Âge avait lieu lors de fêtes religieuses ou profanes. <> <>/Border[0 0 0]/Rect[56.368 589.9 200.672 599.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> Son origine remonte à l'Antiquité gréco-romaine, on en trouve déjà des traces chez Aristophane et Plaute. endstream endstream Levy, Brian J., « Du fabliau à la farce: encore la question performancielle? », Lewicka, H., « Notes sur quelques pièces du, Lewicka, Halina, « Note sur un schéma de farce au XV. La Farce de maître Pathelin est certainement le chef-d'oeuvre du théâtre comique du Moyen Âge. ]l:"!e4U"Ht]%D/hWeAWE4_-35mh'HVq5!kYaE>:lM-]:hMl;,"-UAk4Hr-p'I*R>eoMr7B-:R$a5CEfXsf'g8ShF`KaV$(WtT'r`7%1]98!&W2[)ZV]s!UeN^f3^qJ]r?FnM9YDB*?=WM`O1$\CLT3),"h*pN[aO!Pk^\NDrNcLLuCdgWh@O4+@Q_$_SYcVs4I~> Ce texte, qu'on a dit digne de Molière, est appelé parfois une vraie comédie. x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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���o�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ��o��+�ws����o�ƿ���o��+�����1O��I�Y���s��_�q�����F�i�����Sz� �ɻ# ?Th'-/\Dh+Z0QJ4dIda"nPsG)FX1VU)Sj"^7J\i>I'%RoJ"or4b(Gcruju:#I+%j"AL~> Hüsken, Wim, Konrad Schoell et Leif Søndergaard, éd.. Jodogne, Omer, « La farce et les plus anciennes farces françaises », King, Sharon D., « Pickled feet firmly planted: the translation of saints in medieval French farces and. La farce annonce le bel avenir de la comédie. 13 0 obj Pinet, C., « From fabliau to farce: a case study ». endstream x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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���o�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ�'��?���?�O�)�O�ʟ�S�ğ��o��+�ws����o�ƿ���o��+�����1O��I�Y���s��_�q�����F�i�����Sz� �ɻ# Mazouer, Charles, « La tragédie religieuse de la Renaissance et le mystère médiéval: l'attirance d'un contre-modèle », Mazouer, Charles, « Censure religieuse et théâtre du Moyen Ãge à la fin du XVII, Mazouer, Charles, « Les mystères des XV. endstream Nichols, Stephen G., « Four principles of laughter in medieval farce ». 13 0 obj 2. Koopmans, Jelle, « La préparation de la farce ». endobj 10 0 obj <>/Border[0 0 0]/Rect[36 560.5 151.464 570.5]/Subtype/Link/Type/Annot>> stream Dans les textes littéraires français du Moyen Âge, douze volumes de farces ont été publiés par A.Tissier (Genève) et J.Koopmans vient de rééditer les cinquante-trois farces de l'important Recueil Cohen (sous presse) Image Théâtre Moyen Age, La farce de maître Patelin, le Clos Saint-Laurent, adaptation de M. Édouard Fournie Les sotties ont été éditées dans la collection des Anciens textes français par Émile … ]l:"!e4U"Ht]%D/hWeAWE4_-35mh'HVq5!kYaE>:lM-]:hMl;,"-UAk4Hr-p'I*R>eoMr7B-:R$a5CEfXsf'g8ShF`KaV$(WtT'r`7%1]98!&W2[)ZV]s!UeN^f3^qJ]r?FnM9YDB*?=WM`O1$\CLT3),"h*pN[aO!Pk^\NDrNcLLuCdgWh@O4+@Q_$_SYcVs4I~> Bowen, Barbara C., « Le théâtre du cliché ». x�}��j#G��b� K����KF����C6!��J#G���|�����3$ߨ���\T�����p�v�?�����v��p�����o��iX�w����~7��w��r:���r���yq{�-��_��[���|}�r����t�mZz��],��'���nz|�\����p�n�uw�����|�=���N����ۥ�|�7�������������ͺ�]�z���Y4�|;��ލ�{o�k=�Ѧv��A���E]�ntS'���R�?���;�'��zCo����zKo՟��S~�������7�&��7�
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